一只脚踮起，另一只脚平于地面。
贺苒星的第三个成套，以两周阿拉贝斯转开始。
她将球高高抛起，紧接着单手撑地，一个漂亮的侧身翻。
此时正好抛起的球下落，她抬起腿迅速将球夹住。
利落的表现赢得现场一阵惊呼，一点都想象不出，几分钟之前的她还瘫在坐凳上，一副奄奄一息的模样。
同时，令人惊讶的不止于此。
贺苒星的第三场比赛——球操，背景音乐一方出来的时候，大家就觉得有种不对劲的感觉。
水琴冰冷的声音，夹杂着铁锈的金属铜管的呜咽，配着极速节拍的小鼓点，敲得人的心脏都跟着七上八下。
竟然是恐怖音乐？
在艺术体操的赛场上，选手大多会使用慷慨激昂，或者悲壮苍凉的音乐，来引起共鸣，更好的呈现艺术效果。
而贺苒星这个成套却另辟蹊径，竟然选用的是争议颇大的恐怖音乐。
这种音乐在比赛场这种大环境下，很难让观众和裁判产生共鸣感，甚至还有可能产生反效果，让人觉得在哗众取宠。
可在贺苒星的表演之下，却没有这种感觉。
这场比赛的成套，讲述的是她在离开芭蕾之后，练习艺术体操的生活。
与一般人不同，她的艺术体操生活，可以用命途多舛来形容。
她每跨一步，就会伴有各式各样的阻碍，就像一个光着脚在碎玻璃上跳舞的女孩，能有今天的成绩，付出了血一般的代价。
背景音乐为了照应这个主题，精挑细选了一首恐怖音乐，为的就是将她血淋淋，犹如恶灵缠身的艰难之路，以更有冲击力的状态呈现给观众和裁判。
父亲的逼迫，成绩的竞争，队友的挑刺，被推下楼之后听力的打击……
没有人能拥有她这样的生活体验。
作为芭蕾舞首席的贺苒星很会共情，将这些痛苦的经历植入这个成套之中，配合这个音乐，竟产生了极其强烈的化学反应。
在练习的时候，甚至吓哭了一个刚入队的小妹妹。
“这个成套虽然非你不可，但在这么比赛场上表演，想让观众共情，你必须要全情投入，一点都不能分神。”
当初设计这个成套的时候，刘教授和林教练也十分犹豫。