此时胡允德正在参详底款，吴⛢夺凑近一看，好家伙，大明成化年制！
成化斗彩之中，名气最🍌🆪大的是天字罐和鸡缸杯🟤。同时呢，俗话说“成化无大器”，成化斗彩也多以小件为主，杯最为🖠🔃常见，罐也往往都是小个儿。
这件玉壶📍🙨春瓶也不算大，高度也就有个十五六厘米，而且腹径也不大♐🇧，胡允德一🆊双大手拿着，更显得小巧。
明代瓷器，有“两不分”，一个是永宣不分，一个是成弘不分。当然，“不分”只是个大概的说法，说的是永乐和宣🖠🔃德的瓷器风格比较像，成化和弘治的瓷器风格⚌也比较像。特别是青花器。
但是呢，成化和弘🞝🕅治🛹瓷🍌🆪器，各有一个特点极为突出的种类。
成☵🃯化自是这斗彩，而弘治，则是刚才看到的黄🟤釉，娇黄。
刚才的弘治黄釉凤纹执壶，胡允德觉得足底有问题，问题集中在底釉上；🁂🃂但是这件成化斗彩玉壶春瓶，他没有看出任何问题🍶🌢，仔仔细细反反复复之后，眼中闪现一抹亮光。
虽然玉壶春瓶这🛏🛝🝔种器型在成化斗彩之🐻中并不多见，但这👙件玉壶春瓶，胎釉轻薄细润，斗彩的基本特征明朗，用彩淡雅，人物画片也符合成化时期的特点。
不过，胡允德眼🛏🛝🝔中亮光闪过之后，又有了一丝🟤疑虑。
这件成化斗彩玉壶春瓶，最大的缺点🐻，就是没有缺点。
过于完美了。
带着这种微🀘妙的心理作用，胡允德轻轻放了下来，而后一脸希冀地看向吴夺。
吴夺点了点头，小心拿了起来。
虽然🃂能听，🀘虽然刚才跟着胡允德看🕁🆦👰过一遍了，但是吴夺依然重新又看了一遍。
这样的东📍🙨西，对胡允德的说法，最好不只是个结果。🔎⛉
底款是青花双方框六字三行楷书款。
关于成化官窑“大明🛹成化年制”的底款，吴夺很清楚地记得已故著名古陶瓷鉴赏家孙瀛洲先生编写的“歌诀”：
大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制（製）字衣横少越刀。🆊明日窄平年应悟，成字三点头肩☑⚔👋腰。
这玉壶春瓶的底款，无懈可击。
“大”字上端有尖有圆，出头并不是很高；“成”字的那🇱🜖🂉一撇，又直又硬；化字左边单人旁上端和右边的“匕”的上端是持平的；繁体“制”字下面的“衣”的那一条长横，右侧不超过上面的立刀旁；“明”字中的“日”，有上窄下宽的感觉；“成”🕤字最后一笔的那个点，所处位置，是与横持平的。
当然，根据歌诀，成化官窑的底款，是有一定变化的，都对。比如“成”字那一点，这底款是与横持平，但实际上横🖠🔃上、持平、横下都符合。
底款没问题，露🛏🛝🝔胎处和🍌🆪胎釉结合处吴夺也看不出问题，最后看青花发色和二次填彩，也没有问题。🏈
吴夺的眼力，实际🞝🕅🞝🕅上比之前已经有很大提升了，但面对这一件玉壶春瓶，不靠听🆊的话，那依然是黔驴技穷。