《onepiece》与《hero》筹备的同时，欧阳诺也将里面的音乐制作任务交给了两名刚刚进入公司的制🖶🗅🙏作人，虽然现在公司的音乐制作能力还极其有限，但好在😤这方面的市场比较成熟，只要他们能创作出来，可以暂时先租用录音棚和乐队进行制作。
很🁛多🐏事📰情，或许没有原先的好，但欧阳诺也无可奈何。
比🁛如《onepiece》的主题曲和配乐，原作做的非常出色，但毕竟那是前世的事情，现在打死欧阳诺也不🌤🁂🂼可能想起来当初的词曲作者是哪位高人。
既然无法🔚🁎还原，不如重新创作，这样更有激情。
其实，现在欧阳诺的⛢发展思路是十分循规蹈矩，十分劳心劳力🜠🃦的，他在知道前世那些出色作品的同时，一切的创作却仍是重头开始，不走捷径，有的时候想起来确实很累。😤
但艺术创作是一⛣🜐🁔个很细腻的过程👭，并没有想象的那🖧🕁样简单。
举个例子，如果你看过《阿甘正传》，然后给你一🖧🕁亿美元，你能拍出来吗？你能拥有那🛲样的票房与口碑吗？你能拿到奥斯卡最佳影片的奖杯吗？
也许🐏有的人会拍着胸脯打🅖🆤👡包🏚🚧🕰票，但欧阳诺没这个信心。
他有才华，但不自🞎💾大，知🅖🆤👡道此时的自🄣⛄己几斤几两。
罗伯特在拍摄《阿甘正传》时40岁出头，之前有过二十多年编剧和导演的从业经验，《阿甘正传》是他导演的第11部作品，如果随便一个什么人在看过之后就能还原出来，那他这几十年真的是白干🝈🆄了。
同时，影🔚🁎视制作是一个复杂的过程，中间牵扯的资本运营与项目统筹，演员关系处理，宣传方案，院线或者电视台的沟通，都是很专业的过🄩⛹🟑程，没有一定的经验很难搞定这一切。
好在欧阳诺选择的发家之作是相对节奏比较舒缓的少女动画😫🄕，在agi的协助下，制作难度陡💨然降低了很多。
但《水果篮子》的成功凭欧阳诺一个人也是做不到的，高屋奈月的漫画，狂人工作室的原画与背景设计，agi的未来技术，每一个因素都缺一不可。即使换一个人站在欧阳诺的位置上也很难做到这一切，在agi中的制作并没有想象中的那样轻松，没有足够的才华绝对🎄🎢💯制作不出现在这样的《水果篮子》。
不得不说，《水果篮子》的成功中还有很多幸运的成分，如果没有没有高屋奈月的信任，没有菊地的鞠躬尽瘁，欧阳诺没有信心在这么短的时间内做出😯🄷🂋成品。如果🞮🗞没有勇于尝试的东京电视台，他也不会这么快就出名。
尽管这样，欧阳诺🞎💾仍然不敢说现在的《水果篮子》能超过原作，尤其是在声优和配乐上，不足之处仍十分明显。
之🁛前的成功是剑走偏锋，无奈之中拼出的绝路，欧阳诺并不希望一直这么走下去。
在制作原创🛟🝧🍣作品上，他还经验尚浅，时机并不成熟，因此为了发展a，笼络人才走运营之道才是正轨🍵。
虽然他能回忆起很多⛢这十年来大火大火的电影，电视剧甚至是流行音乐，但他知道依现在自己的实力根本就无🖇🐡🁕法还原出原作的水平。
况🁛且，这种赤裸⛣🜐🁔裸的剽窃他从尊严上是无法接受的。
但“剽窃”钱财并不在这个范围内，从别的公司“抢”来作品，这☛⛫🝖件事并没有与他的原则产生冲突。
因此，对于原先大火的作品，他唯一要做的就是🞈去拉拢原创人员，让他们在a中创作出自己的作品，而不是tbs，东宝或者其它什么地方。在这个过程中他也默默积累着经验，为将来自己原创的📏爆发进行积淀。
欧阳诺看着三浦发过来的演员表👭，想哭但哭不出来。
这帮家伙玩的还⛣🜐🁔⛣🜐🁔真够极致的，让他们选就真的随心所欲的选，完全不考⚥📠🜌虑成本。