《onepiece》与《hero》筹备的同时，欧阳诺也将里面的音乐制作任务交给了两名刚刚进入公司的制作人，虽然现在公司的音乐制作能力还极其有限，但好在这方面的市场比较成熟🎣💸，只要他们能创作出来，可以暂时先租用录音棚和乐队进行制作。
很多事情，或🉣许没有原先的好，但欧阳诺也无可奈何🔸🅜。
比如《onepi🄀ece》的主题曲和配乐，原作做的非常出色，但毕竟那是前世的事情，现在打死欧阳诺也不可能想起来当初的词曲作者是哪位高人。
既然无法还原，不如重新🜇⛨🜷创作，这样更有激情🞊。
其实，现在欧阳诺的发🛓⚝展🜇⛨🜷思路是十分循规蹈矩，十分劳心劳力🗉🙶🎼的，他在知道前世那些出色作品的同时，一切的创作却仍是重头开始，不走捷径，有的时候想起来确实很累。
但艺术创作是一个很📏细腻的过程，并没有想象的那样简单。
举个例子，如果你看过《阿甘正传》，然后给你一亿美元🟣🞼，你能拍出来吗？你能拥有那样的票房与口碑吗？你能拿到奥斯卡最佳影片的奖杯吗？
也许有的人会拍着胸脯打包票，但欧阳诺没这个信🗁心。
他有才华，但不自大，知道🉠🈲🂎此时的自己几斤几两。
罗伯特在☽🄺🂫拍摄《阿甘正传》时40岁出头，之前有过二十多年编剧和导演的从业经验，《阿甘正传》是他导演的第11部作品，如果随🌃便一个什么人在看过之后就能⚆🏋😤还原出来，那他这几十年真的是白干了。
同时，影视制作是一个复杂的过程，中间牵扯的资本运营与项目统筹，演员关系处理，宣传方案，院线或者电视台的沟通，都是很专业的过程，没有一定的经验🏅很难搞定这一切。
好在欧阳诺选择的发📏家之作是相对节奏比较舒缓的少女动画，在agi的协助下，制作难度陡然⛞降低了很多。🜐🁏🄴
但《水果篮子》的成功凭欧阳诺一个人也是做不到的，高屋奈月的漫画，狂人工作室的原画与背景设计，agi的未来技术，每一个因素都缺一不可。即使换一🏅个人站在欧阳诺的位置上也很难做到这一切，在agi中的制作并没有想象中的那样轻松，没有足够的才华绝对制作不出现在这样的《水果篮子》。
不得不说，《水果篮子》的成功中还有很多幸运的成分，如果没有没有高屋奈月的信任，没有菊地的鞠躬尽瘁，欧阳诺没有信心在这么短的时间内做出成品。如果没有勇于尝试的东京电视台，他也不🄍🟤会这么快就出名。
尽👩🛇管这样，欧阳诺仍然不敢说现在的《水果篮子》能🔸🅜超过原作，尤其🏸🞺🙍是在声优和配乐上，不足之处仍十分明显。
之前的成功🕑🈺🃚是剑走偏锋，无🉠🈲🂎奈之中拼出的绝路，欧阳诺并不希望一直这么走下去。
在制作原创作品上，他还经验尚浅，时机并不成熟，因此为了发展a，笼络人🜒才走运营🎔🐵之道才是正轨。
虽然他能回🕑🈺🃚忆起很多这十年来大火大火的电影，电视剧甚至是流行音乐，但他知道依现在自己的实力根本就无法还原出原作的水平。
况且，🅞🇪🛖这种赤裸裸的剽窃他从尊严上是无法接受的。
但“剽窃”钱财并不在这个范围内，从别的公司“抢”来作品，这件事🝉并没有与他的原则产生冲突。
因此，对☽🄺🂫于原先大火的作品，他唯一要做的就是去拉拢原创人员，🕶🎉让他们在a中创作出自己的作⛞品，而不是tbs，东宝或者其它什么地方。在这个过程中他也默默积累着经验，为将来自己原创的爆发进行积淀。
欧阳诺看着三浦发过来的演员表，想🇴哭但哭不出来。
这帮家伙玩的还真够极致的，让他们选就真🌑⚃的随心所欲的选，完全不考虑成本。